google.com, pub-2996494256250322, DIRECT, f08c47fec0942fa0 'async' src='//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js'/> [ مكتبة وملتقى علم الأصوات Phonetics & Acoustics: الهندسة والإنتاج الصوتي
‏إظهار الرسائل ذات التسميات الهندسة والإنتاج الصوتي. إظهار كافة الرسائل
‏إظهار الرسائل ذات التسميات الهندسة والإنتاج الصوتي. إظهار كافة الرسائل

البصمة الصوتية تطبيقات وأساليب

البصمة الصوتية تطبيقات وأساليب 

   هي استخدام البيانات الحيوية (الصوت) من خلال جهاز إدخال (Input Device)، في تطبيقات أمن المعلومات أو التطبيقات الأخرى كتحويل الصوت إلى نص مكتوب أو إدخال أوامر الكومبيوتر المختلفة صوتياً" . توضح الصورة أدناه رسم الموجة الصوتية في أحد برامج تحليل الصوت.



تعتمد البصمة الصوتية على مبدأين هما:
1- أن لكل إنسان جهازا صوتيا فريدا لا يشابهه أحد فيه.
الجهاز الصوتي هي أعضاء الجسم التي تساعد في إخراج الصوت مثل: الفم اللسان، القفص الصدري..الخ من حيث شكل وحجم الأعضاء وارتباط بعضها ببعض.
2- أن لكل إنسان نظاما عصبيا فريداً يتحكم في الجهاز الصوتي.
النظام العصبي يقصد به جزء من النظام العصبي الذي يتحكم بأعضاء الجهاز الصوتي. حيث ينفرد كل شخص بطريقة نشأة معينة يكتسب من خلالها اللغة وتشكيل شخصيته مما يجعل له طريقة مميزة عن البقية في الكلام.

مميزات البصمة الصوتية:
1- لا تحتاج البصمة الصوتية إلى أجهزة متخصصة لالتقاط البيانات الحيوية من الشخص مثل بصمة الأصبع وبصمة العين، فسماعة الهاتف أو لاقط الصوت المرفق مع أجهزة الحاسوب يقوم بالمهمة.
2- عالجت البصمة الصوتية مشكلة السرقة والتزوير للأرقام السرية و البطاقات.
3- باستخدام البصمة الصوتية يمكن التعرف والتحقق من الشخص عن بعد.
4- ساعدت البصمة الصوتية الأشخاص على عدم حفظ الأرقام السرية.
5- حصرت البصمة الصوتية الاستخدام على الأحياء فقط.
6- سرّعت البصمة الصوتية من عملية التحقق من الهوية، فالتطبيقات المبنية على البصمة الصوتية لا تتطلب وجود موظف.
7- تعتبر البصمة الصوتية بديل جيد للأشخاص الذين يواجهون صعوبة في التعامل مع الفأرة أو لوحة المفاتيح للحاسوب.
8- البصمة الصوتية طريقة آمنة لمتابعة المستخدم في جميع العمليات والتحقق بأنه الشخص نفسه الذي يحق له استخدام هذه العمليات، بخلاف ما يحدث في الكلمات السرية التي تسمح للمستخدم كامل الصلاحيات لعمل أي عملية أو الدخول إلى النظام بمجرد معرفة كلمة المرور.

سلبيات البصمة الصوتية:
1- تتأثر البصمة الصوتية بالضوضاء، حيث أن الضوضاء يسبب حجب أو تغيير في الموجات الصوتية.
2- تتأثر البصمة الصوتية بالحالة النفسية للمتحدث.
3- تطور أجهزة التقنية مكّنت المحتالين من تغيير خصائص الصوت.
4- البصمة الصوتية  لا يمكن تغييرها أو استبدالها إذا دعت الحاجة لذلك لأنها معتمدة على خصائص فيزيائية للمستخدم.
5- البصمة الصوتية معرّضة لإمكانية حصول الخطأ عند التعرف على المستخدم.
6- حصرت البصمة الصوتية الاستخدام على الأشخاص الأصحاء، فالبصمة الصوتية لا تصلح للأشخاص المصابين بداء البُكم.
7- نظام التحقق يتطلب كهرباء مستمرة وغير منقطعة.

تطبيقات البصمة الصوتية:
تستخدم البصمة الصوتية في كثير من التطبيقات، منها:
1- التعرف على المتهمين في الجرائم و القضايا الأمنية.
2- الدخول إلى قواعد البيانات مثل: جوازات السفر، الجامعات ومدارس الطلاب، السجلات الطبية، سجلات الموظفين.
3- الدخول إلى العمليات المالية، مثل: البنوك، الأسواق التجارية، مكاتب الطيران والسفر والسياحة.
4- الدخول الجسدي، مثل: المنزل، المكتب، السيارة.
5- استخدام الأجهزة، مثل: أجهزة الحاسوب، أجهزة التصوير، أجهزة منزلية، المصاعد الإلكترونية.

تلافي البصمة الصوتية
أي شخص يتكلم عبر الهاتف أو جهاز المُسجل يكون عرضة لتحليل بصمته الصوتية, وأعداد المدربين لاستخدام هذه التقنية بتصاعد مستمر، وبتطور أجهزة الكمبيوتر وظهور أجهزة رقمية للتسجيل الصوتي يتزايد استخدام التقنية على النطاق العالمي.
ونقترح الإجراءات الوقائية التالية عند إجراء مكالمة أو تسجيل لا يراد التعرف على هوية ملقيه:
1- تغيير نبرة الصوت، كترقيقه إن كان خشناً، وتخشينه إن كان رقيقاً عند إجراء المكالمة.
2- وضع قطعة سميكة من القماش - منشفة مثلاً - أمام السماعة.
3- تغيير طريقة التنفس أثناء التسجيل.
4- تغيير اللهجة إن أمكن.
5- تشويش الصوت إن لم يكن هناك داعي لوضوحه، كأن تكون مكالمة شخصية.
6- الحذر من استخدام كلمة أو عبارة يكررها الشخص دائماً في حديثه، مثلً: "لا... لا"، "نعم... نعم"... وما شابه. ويستحسن - إن أمكن - كتابة الكلمة أو المكالمة في ورقة - إن لم يكن في ذلك خطر - ومن ثم قراءتها، للتأكد من عدم تضمينها شيء من العادات الخاصة.
7- تغيير الصوت بواسطة الكمبيوتر، باستخدام بعض البرامج الخاصة بتحرير الملفات الصوتية، وهي أفضل الطرق المقترحة.
8- إن كان الشخص الذي سيلقي الكلمة أو الذي سيجري المكالمة مقربا أو معروفا للدائرة الموجهة إليها الرسالة، عليه أن يوكل مهمة التسجيل أو المكالمة إلى شخصٍ آخر بعيد عنها.
9- تشفير المكالمة الصوتية، عبر تمريرها داخل قناة مشفرة VPN.

* نقلا عن موقع المجد

The title: FOURIER ANALYSIS OF AUDIO SIGNALS 7 - HSIN-I LIU, JONATHAN KOTKER, HOWARD LEI, AND BABAK AYAZIFAR تحليل فورييه للإشارات الصوتية 7 ـ هسين-أي ليو، جوناثان كوتكر، هوادير، وباباك أيازيفار


The title: FOURIER ANALYSIS OF AUDIO SIGNALS 7

HSIN-I LIU, JONATHAN KOTKER, HOWARD LEI, AND BABAK AYAZIFAR

Electrical Engineering 20N
Department of Electrical Engineering and Computer Sciences
University of California, Berkeley


العنوان: تحليل فورييه للإشارات الصوتية 7
هسين-أي ليو، جوناثان كوتكر، هوادير، وباباك أيازيفار
20N الهندسة الكهربائية
قسم الهندسة الكهربائية وعلوم الحاسوب
جامعة كاليفورنيا، بيركلي

مصطلحات الهندسة الصوتية والإنشاد والتغني



مصطلحات الهندسة الصوتية والإنشاد والتغني :


مصطلحات في عالم الهندسة الصوتية

دائما ما نسمع مصطلحات هنا وهناك في عالم الانشاد والهندسة الصوتية والفن الإنشادي قد نعرف البعض منها، لكن أحيانا لا نعرف البعض الآخر منها، وسنحاول هنا التطرق لبعضها وشرح مفهومها بشكل مبسط كي تعم الفائدة للجميع.

ومن أبرز هذه المصطلحات مصطلحات الصوت والإنشاد والتغني :

1- الكورال : الكورال أو ما نسمية Chors وهي أصوات (الفرقة) التي ترد بعد المنشد سواء كانت في المسرح أو في الألبومات.

2- الصولو: الـ Solo هي الأصوات الفردية في الإنشاد أي صوت المنشد منفردا وهو عكس مفهوم الكورال فالكورال مجموعة، بينما الصولو واحد أو قد يكون اثنين وهم الذين يقودون الأنشودة.

3- اللازمة : وهي المقطع الذي دائما يردده الكورال وتسمى لازمه لأنها لا تتغير فقط مقطع معين لا يتغير في كلماته أو لحنه.

4- الدور : وهو عكس اللازمه أي الابيات المتغيره التي يقولها الصولو أو المنشد في الأنشودة.

5- القرار : هو تغير في الطبقة الصوتية بحيث ينزل المنشد أو المتغني أو الملقي بصوته لطبقه هادئة جدا وثقيلة.

6- الجواب : عكس القرار تماما وهو أن يرفع المنشد وطبقته بشكل كبير وحاد إلى أن يصل لطبقات عاليه جداً مثل صوت عماد رامي او الشيخ عبد الباسط لما يرفع طبقته الصوتية.

7- الهارموني : أصوات متناسقة تؤدى مع الكورال بارتفاع الطبقه أو انخفاضها عن صوت الكورال الأصلي بحيث يحصل الانسجام الصوتي فيها وهي أرفع طبقة من القرار وأقل طبقة من الجواب.

8- الاوكتاف : نسمع من يقول أن فلاناً يقدر أن يرفع طبقة صوته للأكثر من أوكتاف فما هو الأوكتاف ؟

الأوكتاف هو مجموعة الطبقات الموجوده في السلم الموسيقى ( دو – ري – مي فا – صول – لا – سي ) هذا هو الاوكتاف ولو عزفت هذا الامر على الاورج مثلا وتحاول أن تقلد الصوت الذي تسمعه بصوته البشري. فانظر كم تقدر أن تأتي بأوكتافات فمثلا أورج الياماها فيه 5 أوكتافات يعني ( دو – ري – مي فا – صول – لا – سي ) ثم يبدأ من جديد بطبقات أعلى مرحله أوكتاف آخر تبدأ نفس الشيء بـ ( دو – ري – مي فا – صول – لا – سي ) وهكذا.

9- الريفيرب Reverb: هو صدى الصوت الذي يعمل في الأناشيد أو الأصوات في مرحلة الهندسة الصوتية بحيث يمكنك سماعة بهذه الطريقة. مثلا في كلمه ( إنسان ) فحين نضيف الريفيرب سيعطينا سماع كالتالي ( إنسانننننن).

10- الديلاي delay : هو مؤثر صوتي آخر يضاف للأصوات في الهندسة الصوتية بحيث يعطي انطباعا للسامع بتكرار الكلمة أو جزءا منها مثلا كلمة إنسان السابقة يمكننا سمعاها بالدلاي هكذا ( إنسان سان سان سان ) مع انخفاض في الصوت في كل مرة تكرار.

11- البلاجنز plugins : هي المؤثرات والفلاتر التي تدخل في عملية الهندسة الصوتية للأصوات.

12- الميكساج mix : هي العملية النهائية التي يقوم بها المهندس الصوتي في العمل الهندسي لأنشودة معينة وهي مزج الأصوات مع بعضها بحيث يكون هناك انسجام وتناغم بين الاصوات المتداخله من كورال وصولوهات وإيقاعات وغيرها.

13- الماسترينج : عمليه تأتي بعد الميكساج والغرض منها جعل الصوت ذو كوالتي عالي ومنتشر وله بلاجنز خاصة به.
ـــــــــــــــــــــــــــــــ
مصطلحات الهندسة الصوتية
ـ    نتواصل معكم مع بعض المصطلحات المستخدمة في عالم الهندسة الصوتية التي دائما ما نستخدمها في التسجيل للأعمال الفنية الإنشادية والغنائية وغيرها وفي هذه المقالة سنتكلم عن بعض هذه المصطلحات التي قد تفيد المهتمين في هذا المجال، أما البقية فيمكنهم أن يجعلوها من باب الاطلاع والثقافة في هذا الجانب:

*EQ الإيكولايزر : هو فلتر غالبا ما يأتي مع البرنامج الأصلي في البرامج الهندسية الخاصة بالهندسة الصوتية مثل برنامج ( البروتولز ProTools) أو (السامبلتيود Samplietude) أو غيرها من البرامج الاحترافية الاخرى وتعتمد عملية الميكس غالبا عليه بنسبة أكثر من 80% من عملية الميكساج للصوت Mix وعن طريق هذا الفلتر يمكننا التحكم بالصوت عبر الذبذبات التي يطلقها على الصوت من البيز إلى التريبل للصوت.

* Aux قنوات الأوكس : هي تراكات نحمل عليها الفلاتر والمؤثرات ثم نقوم بإرسال المؤثر المحمل على تراك الأوكس على أي تراك صوتي نريده دون البقية.

* Aux _Bus قنوات الاوكس باس : تراكات ندرجها لتجميع تراكات معينه كمجموعة واحدة والتحكم بهذه التراكات عبر تراك (الاوكس باس) كأن نجعل تراكات الإيقاع ولنفترضها مثلا 10 تراكات في تراك أوكس باس واحد والكورال مثلا 20 تراك نجعله في تراك أوكس باس واحد ليختصر لنا التحكم بهذه التراكات في وقت واحد.

* Automation الأوتوميشن : حركه نقوم بها في وسط التراك مثلا او في اي جزء معين من التراك مثل الباننق مثلا او الفوليوم أو غيرها من الحركات الهندسية التي نريدها على الصوت فيقوم التراك بالتحرك وتطبيق الحركة تلقائيا، دون أن نضطر لتحريكها يدويا، كأن نريد الصوت في مقطع معين يروح يمين أو يروح شمال دون أن نتدخل يدويا في ذلك الجزء فنقوم بتطبيق حركة الأوتوميشن هذه.

* Panning & Pan الباننق أو البان : المقصود هنا توزيع الصوت يمين أو شمال فأحيانا نجعل صوت معين يروح في السماعات اليمين وأحيانا نجعله يروح في السماعات الشمال فقط وهذه تسمى حركة الباننق أو البان.

* Pitch shift البيتش شيفت : فلتر نقوم باستخدامه لغرض تغيير نغمة الصوت، وعن طريقة ممكن أن نأتي بطبقة القرار الاصطناعي أو الجواب الاصطناعي أو الهارموني الاصطناعي. 

أو نعيد تغيير الطبقة النازلة أو خفض الطبقة المرتفعة عن المقام أو الطبقة الصوتية للعمل الفني.

*De Esser الدهيسير: من أهم الفلاتر في فلاتر الديجتال ماستر وعمله يقوم بالتقليل للحروف الحادة مثل السين والزاي والصاد والشين وجعلها تخرج بطريقه نقية وناعمة وواضحة وغير مزعجه.

مصطلحات برامج الهندسة الصوتية:

وهنا المصطلحات الأنجليزية الموجودة بالبرامج:

file : ملف .

ATTACK : الهجوم ونعني بها خاصة في برامج السامبلر هجوم الصوت عند دخوله يعني إذا رفعت منها راح يبدأ الصوت بنعومة كتدرج صوتي ( fade ) .

insert : أدخل .

view : عرض أو منظر أو نظرة .

open : إفتح .

BALANCE : الميزان ويتنوع مفهوم هذه الكلمة، ربما نعني به التوازن بين السماعات يمين ويسار .

CHORUS : مؤثر في البرامج الصوتية يكون كتأخير في الملف الصوتي عن الآخر أو تغيير في الدرجة الصوتية حتى يعطي تأثير الكورال أو الكورس وهو الأداء الجماعي .

Compressor : الضاغط وهو بلاجنز يقوم بضغط الصوت .

Equalizer : الموازن والمعادل للترددات الصوتية من هواء وضخامة .

Effect : تأثير أو مؤثر .

ears : أذنك، الآذان .

CLICK TRACK : وهو ما يسمى بالــ ( مترونوم ) في الموسيقى وهو عبارة عن صوت ( تك تك تك تك ) إيقاع , لضبط إيقاع الأنشودة في مسار خاص به .

CUT: قطع و قص .

PASTE : لصق .

COPY : نسخ .

EDIT : تعديل .

FADE IN : تدرج في قوة دخول الصوت في بداية الملف الصوتي أي يبدأ الصوت ضعيفاً وتدريجاً يقوى .

FADE OUT : تدرج في قوة إنتهاء الصوت في آخر الملف الصوتي أي يبدأ الصوت في الإنخفاض تدريجياً .

CROSS FADE : تشابك ملفين صوتين بالتدرج للداخل والخارج بحيث يضعف الأول ويقوى الثاني .

GAIN : للتحكم في الصوت إما برفعه أو بخفضه .

GROUP : ويقصد بها المجموعة أي تكون مجموعة ونعني إضافة عدد من التركات في مجموعة واحدة مثلاً للتحكم بهم كلهم في عملية واحدة فقط .



Khz : كليو هرتز.

الهرتز: هو مقياس التردد ويساوي : 1 هرتز = 1/ثانية
هذه الوحدة تشمل جميع أنواع الترددات : سواء ترددات صوتية أو ترددات كهرومغناطيسية ومن ضمنها ترددات راديوية . أقرب الأشياء إلينا ترددات جهاز الهاتف المحمول ولكننا لا نهتم بها عند استخدامه.
وقد سميت هذه الوحدة باسم الفيزيائي الألماني هاينريش رودولف هرتز الذي كان له عظيم الفضل في مجال علم الكهرومغناطيسية.
يكثر استخدام السوابق التالية مع وحدة الهرتز :كيلوهرتز : kHz ، ألف دورة في الثانيةميجاهرتز : MHz ، مليون دورة في الثانيةجيجا هرتز : GHz ، ألف مليون دورة في الثانيةتيرا هرتز: THz ، مليون مليون دورة في الثانية .


Silence : وتعني الصمت . في بعض البرامج تعطيك هذه الميزة في إضافة صمت في داخل الملف الصوتي.

tools : الأدوات.

pitch : الدرجة أو الطبقة الصوتية.

move : يحرك أو حرّك.

Import : إستيراد.

Export: تصدير.

mastering : هي آخر عملية في العمل المراد إعداده بحيث لا يبقى شيء بمعنى أنك إما تقوم بحذف أو تعديل أو ترتيب أو تحلية أو ضبط أو أو أو أو أو . . . يعني لا يبقى شيء تقوم به بعد هذه العملية الأخيرة .

premaster : هو العمل ما قبل النهائي على سي دي.

master : هو العمل النهائي على سي دي بعد ترتيب الصوت بالتساوي فيه . وننجده في بعض البرامج كالبروتولز عبارة عن ترك ماستر، أي : ترك سيد الكل ويتحكم بجميع التركات .

undo : إلغاء آخر عملية قمت بها.

Redo : التراجع عن الإلغاء.

play : شغل الملف.

stop : أوقف تشغيل الملف.

headphone : السماعة التي تعلق على الأذنين.

load : حمّل.

microphone , mic : المذياع أو المايكروفون .

mixer : آلة للخلط والمزج وعندنا عبارة عن جهاز للتحكم بالتراكات أو المسارات الصوتية .

properties : خاصية ـ خصائص.

preferences : خيار أو خيارات.

Process : العملية.

duplicate : النسخة المطابقة وإذا صنعتها لملف صوتي، فأنت تصنع نسخة أخرى غير مطابقة للأولى.

high resolution : درجة الوضوح العالية .

RATIO : نسبة .

reverb : وهو عبارة عن إعادة فعل الصوت وترديده وتعني الصدى الطبيعي للصوت حسب المكان الذي أنت فيه .

record : سجّل الصوت.

Sound : صوت .

sample : عينة .

Sampler : أداة لإستخراج العينات ونعني بها العينات وما يتعلق بها من برامج .

SEQUENCER : برنامج وأداء متعدد المسارات تسمح بتسجيل صوتي ( midi ) وإعادته .

OCTAVE : ونعني بها السلم الموسيقى الكامل والذي يتكون من 8 درجات وهي:( دو , ري , مي , فا , صول , لا , سي , دو ) هذا كله أوكتاف ويسمى بالعربي ( ديوان كامل ) .

OVERLOAD : حمل زائد مبالغ فيه .

multiple : الضعف ( من أضعاف ).

pan : كفة الميزان ونعني بها توزيع الصوت يمين أو يسار والتحكم به .

PEAK : وهي القمة ونعني بها أعلى موجة في الصوت فمثلاً إذا قست الصوت عندك بواسطة الـ (PEAK ) فإنه يبحث عن أعلى نقطة في الصوت ويسجلها لك .

PITCH SHIFTER : ونعني بها أداء تقوم بتغيير الطبقة دون المساس بمدة الطبقة .

quantize : تثبيت النوت في مكانها داخل السكوينسر وهذا خاص بالميدي ( midi ) .

SUSTAIN : تخص الميدي وتقوم بمد النوتة على حسب الوقت الذي تريده.

TEMPO : وتعني سرعة الإيقاع.

TRACK : وتعني مسار أو طريق أو درب وعندنا تخص مسارات الصوت.

TRANSPOSE : تخص الميدي وهي تقوم بتحويل طبقة إلى طبقة أخرى؛ مثلاً مقام الكرد على درجة الدو قمت برفعه بالـ TRANSPOSE درجة واحدة فأنت هنا رفعته على درجة دو دييز.

convert : تحويل.

NOISE : ضوضاء أو ضجيج أوإزعاج، وهو ما يحدث من ضجيج لسوء التسجيل أو سوء الأجهزة.

Vocal : الصوت البشري.

Volume : مفتاح لرفع وخفض الصوت.

wave : الموجة.

automation: ونقصد بها التحكم بسير المؤثرات بكل ما فيها فمثلاً وضعنا ( reverb ) بواسطة الأوتوميشن نستطيع أن نتحكم بالريفيرب في سائر الترك ( track ) فنزيد منه في بعض المناطق مثلاً أو نقلل منه في مناطق أخرى أو نغير المكان من كبير إلى صغير أو أو أو وهذا ينطبق على الإكولايزر والصدى والكثير من المؤثرات والفلاتر.

enable : ونعني بها تمكين أو تشغيل بالمعنى البسيط.

disable : ونعني بها العكس وعدم التشغيل أو إطفاء أو عدم التمكين.

marker : علامة أو إشارة نستفيد منها لوضعها على أماكن لعمل ما نريد منها.

hide : يخفي، ونستخدمها في بعض البرامج لإخفاء تراك أو إخفاء أشياء أخرى.

send : يرسل، وتستخدم لإرسال مؤثر ما .

lock : لإقفال ترك أو ملف صوتي أو ما شابه.

unlock : لفتح ترك مقفل.

project : المشروع ونعني بها عمل كامل فيها فكل أنشودة أو مقطع صوتي أو غنائي جديد يفتح لها بروجكت جديد لتحميل الملفات التي تتعلق بالأنشودة مثلاً.


رسالة : فونولوجيا القرآن دراسة لأحكام التجويد في ضوء علم الأصوات الحديث ـ الباحث : أحمد راغب أحمد ـ رسالة ماجستير


رسالة : فونولوجيا القرآن 
دراسة لأحكام التجويد في ضوء علم الأصوات الحديث 
الباحث : أحمد راغب أحمد 

إشراف : 
أ.د محمد الدسوقي الزغبي .. أستاذ الدراسات اللغوية 
أ.د محسن رشوان .. أستاذ الاتصالات والإلكترونيات 

رسالة ماجستير 
قسم اللغة العربية ـ كلية الآداب ـ جامعة عين شمس



حجم الملف : 5.19 م.ب
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــت
ملخص الدراسة (المستخلص)


أ.د / علي حلمي موسى .. أول مهندس لغوي في العالم العربي

علي حلمي موسى .. أول مهندس لغوي في العالم العربي



أستاذ الفيزياء بكلية العلوم جامعة عين شمس
وعضو المجمعين اللغوي والعلمي بالقاهرة
وزميل المجمع الفيزيائي البريطاني
د. علي حلمي موسى

    وُلد الأستاذ الدكتور علي حلمي موسى بمحافظة الإسكندرية في عام 1933، وتخرج في كلية العلوم جامعة إبراهيم باشا الكبير (عين شمس حاليا) في عام 1953.

    درّس الفيزياء النظرية في عدة جامعات مصرية وعربية، وأنشأ وحدتي بحوث الفيزياء الذرية النظرية واستخدام الوسائط المتعددة في طرق تدريس الفيزياء.

    خلال سبعينيات القرن العشرين استجاب الدكتور علي حلمي موسى لاقتراح العالِميْن المَجمعييْن إبراهيم أنيس ومحمد كامل حسين بالاستعانة بالحاسوب في إحصاءات الحروف الأصلية لمواد اللغة العربية بُغية الوقوف على نسج كلماتها، فكان ثمرة ذلك جداول إحصائية ودراسات تحليلية لجذور (معجم الصحاح) ثم (لسان العرب) ثم (تاج العروس)، ثم أنجز دراسة رابعة لحصر ألفاظ القرآن الكريم وتحليلها ومقارنتها ودراسة العلاقة بين حروفه وحركاته ومقارنة سوره.

    اختير عضوا بمجمع اللغة العربية بالقاهرة في بداية عام 2003؛ حيث ساهم في إنجاز العديد من المصطلحات في الفيزياء والرياضيات والحاسبات ومراجعتها.

   نُشر له نحو سبعين بحثا في مجال تخصصه، ونُشر له عدة بحوث وكتب في‫ ‏اللغويات الحاسوبية‬؛ منها: دراسة إحصائية لجذور معجم الصحاح باستخدام الكمبيوتر، واستخدام الحاسب الإلكتروني في اللغة العربية – تحليل محتويات نتائج معجم الصحاح، واستخدام الآلات الحاسبة الإلكترونية في دراسة ألفاظ القرآن الكريم، ودراسة إحصائية لجذور معجم تاج العروس باستخدام الكمبيوتر.


    حصل على جائزتي الدولة والدولة التشجيعية في الفيزياء ووسام العلوم والفنون من الطبقة الأولى وجائزة الملك فيصل مناصفة تقديرا لأعماله في توظيف الحاسوب لخدمة العربية.

    تقول عنه الأستاذة الدكتورة وفاء كامل الأستاذة بجامعة القاهرة وعضو مجمع اللغة العربية: "كان عالما رائعا وعقلية متميزة .. كريما في علمه وفي العطاء العلمي لمساعدة كل من يحتاج .. وفي خدمة القرآن الكريم ولغته .. كان حريصا على أن يصدر معجما مفهرسا لألفاظ القران الكريم مختلفا عن معجم محمد فؤاد عبد الباقي .. وللأسف داهمه المرض .. فلم يستطع إكماله"

توفي هذا العالم الجليل في هدوء أوائل نوفمبر 2015.



عمرو حمدي الجندي، مؤسس حاسوبويه

* منقول 

برنامج الهندسة الصوتية العملاق أكوستيكا ميكس كرافت 6.1

برنامج الهندسة الصوتية Acoustica Mixcraft v6.1
=============================
برنامج رائع لتقطيع الملفات الصوتية وتعديلها ، وإزالة الضحيح منها ، وعمل مونتاج وميكسر للأصوات كتوضيح المقاطع الصوتية الغير واضحة وعمل صدى ودمج الملفات الصوتية ،مؤثرات كثيرة وميزات رائعة للبرنامج .
ثمن البرنامج في موقع الشركة 90$ تقريبا. 
إليكم البرنامج مجاني في ملف مضغوظ بحجم 134ميجابايت، فيه البرنامج + السيريال نامبر + كيجين إضافي (احتياطي غير ضروري) فقط لمن لم يعمل معه السريال .
رابط البرنامج :
(انقر هنا لتنزيل البرنامج)

اتصل بنا (الرسائل السريعة) أو (الإبلاغ عن رابط لا يعمل مع ذكر اسم الكتاب أو البحث)

الاسم

بريد إلكتروني *

رسالة *

Twitter Delicious Facebook Digg Stumbleupon Favorites More